Уметност прављења трејлера за филм је можда један од аспеката маркетинга филма који се највише занемарује. Али како стоји, квалитетна приколица могу да подстакну публику на прави начин без откривања много.
Разумљиво је да се публика плаши спојлера, али контекст је кључан. Паметан маркетинг и уређивање може лако прекрити чак и најтеже спојлере. Али уметност обмане и задиркивања није нешто што свако може да уради. Студији често инсистирају на томе да велике поставке буду главни и централни у маркетингу. Па ипак, тиме се само завршавамо нарушавањем искуства у биоскопу.
Јасно се сећам страхопоштовања које сам осетио када сам први пут видео Ант-Ман постаје Гиант-Ман у Капетан Америка: Грађански рат. Нисмо добили никакве наговештаје до објављивања филма и било је то право изненађење које је изазвало вртоглавицу код публике. Дакле, када Варнер Брос. и други студији поделе прича изненађења попут откривања Судњи дан у БвС , Нагини у Фантастичним зверима ет ал, то само омета искуство.
Прочитајте такође: Зашто Снајдеров рез неће поправити Лигу правде
Одабир музике, резови, основни тон и јукстапозиција су све кључно за оно што чини да трејлер кликне. Холивуд је наоружао носталгију и нигде то није очигледније од његових филмских трејлера. Тхе завршни ударац овог трејлера Ратови звезда: Буђење силе разбеснели су фанове када је први пут изашао.
А ту су и они попут Сони-а чији маркетиншки одељење изгледа у потпуности воде приправници. Од гафова на постерима до целих трејлера који кваре сваки кључни обрт у филмовима, Сони је познат по томе што не може да прави трејлере. Ово стоји унутра јака у супротности са приступом који је Марвел Студиос применио. Џо и Ентони Русо имали су потпуну контролу над маркетиншком кампањом за највеће Марвелове филмове. Чак су одлучили да укључе лажне спојлере како би одвратили публику. И искрено, теоретизирање контекста сцена и схватање њихове праве сврхе у биоскопима један је од најузбудљивијих аспеката искуства у биоскопу.
Објави: